未成年懷孕怎麼辦？

作         者：   彭怡平 (旅法藝術家、作家、攝影師、影評人)
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雖然柏林圍牆倒塌了，共產黨統治下的東歐社會，卻鮮為人知，若非近幾年來，接連兩部以共黨專制晚期的東德為主題的電影，如【再見列寧】（Goodbye, Lenin！2003）、【竊聽風暴】（The Lives of Others,2006），將我們重新拉回到那段歷史情境裡，恐怕「東歐」早已成為我們口中的歷史名詞。

奇妙的是，這些探討冷戰時期共黨鐵幕政權的電影作品，皆出自三十多歲的年輕世代，嚴格說來，對於共產主義崛起的年代，他們認識不深，卻活過共產主義到資本主義的過渡時期，也正是因為如此，他們的影像作品多半多以共黨政權倒台前後的這段時期為主題。

「後十二月」電影運動

而自二○○一年起，在國際間頻頻獲獎的羅馬尼亞電影，即出自三十多歲的編導世代，他們在羅馬尼亞共黨統治者希奧塞古（Nicolae Ceausescu,1965~1989）倒台的第二天，便發起了日後震撼世界影壇的「後十二月」（Post-Décembre）運動。

這個運動的成員聚集了當今羅馬尼亞影壇最重要的導演如克里斯提‧布依烏（Christ Puiu），科內裡烏‧波魯布依烏（Corneliu Porumboiu），以及甫獲坎城影展金棕櫚獎導演克里斯汀‧穆基（Cristian Mungiu）；他們分別以【但丁‧拉扎雷斯古之死】（La Mort de Dante Lazarescu,2006）、2006年坎城影展「金攝影機獎」【12點零八分，布加勒斯特以東】（12h08,à l’Est de Bucarest,2007）與【西方】（L’Occident,2002），在世界影壇展露頭角；而在這些作品的背後，還有一點不能不提的就是這些影片 的幕後功臣，它們皆由同一位製片丹尼爾‧布爾拉克（Daniel Burlac）資助。

年僅三十九歲的羅馬尼亞導演克里斯汀‧穆基，身兼【4月3週又2天】（4 Luni, 3 Saptamini Si 2 Zile,2006）的編導，在這部電影作品裡，他以女大學生的墮胎故事為主軸，娓娓道來希奧塞古（Nicolae Ceausescu,1965~1989）統治末期的社會面貌；經歷了長達二十四年的專制統治以後，羅馬尼亞老百姓生活在物資極度的短絀，官僚主義猖獗， 人與人之間的關係奠基於權利與慾望的基礎之上。

克里斯汀‧穆基以言簡意賅的電影語法、陰沉單調的色彩、令人窒息的密閉空間，營造出一個猶如卡夫卡夢魘般的羅馬尼亞政治寓言，讓觀者不寒而慄！

黑市交易與官僚主義猖獗

【4月3週又2天】由一氣呵成的數個「長鏡頭」（Plan-Séquence）組成，大致上可以切割為四個段落：大學生活，準備墮胎，墮胎，手術後。

全片以充滿疑點的問號開始；一開場，電影以寫實的手法描述出歐蒂莉亞與嘉碧塔的宿捨生活，我們看到就算在學校裡，黑市交易也是司空見慣，大學生之間不僅私相授受賄賂師長的機密，如「某老師抽ｘｘ牌子的香菸？」還有學生藉私營物品買賣來攢錢。

為了幫助室友嘉碧塔墮胎，歐蒂莉亞從A家國營旅館來到B家國營旅社，在第二家旅館的服務台處，我們見識到國營單位公務員趾高氣揚的嘴臉，在答覆歐蒂莉亞的 過程間，不僅鮮少抬起頭來，正眼瞧她一眼，還故意擺出一付「妳非得求我不可」的盛氣凌人姿態，不僅硬是將原本兩晚拉抬成三天的價碼，成事以後，歐蒂莉亞還得奉上一包香菸最為謝禮，突顯出暴力與威權統治的共產社會中，小如國營旅社的櫃檯服務員，也不會吝惜使用她的權限來予取予求！而人與人之間缺乏熱情與真誠 的生活寫照，卻也不言自明地引出劇中兩位女主角之所以孤獨無援，乃至尋求旁門左道來解決問題的社會背景。

剝奪女性的生育自主權

全劇至此舒緩的節奏卻自「嬰兒先生」（Monsieur Bébé）這位神秘男子的出現一分為二。我們隨著歐蒂莉亞來到陌生的鄉間，找到這位外表溫文儒雅的陌生男子，從兩人的談話之間，我們不難猜想到這位「嬰兒先生」是替人從事非法墮胎的密醫；不久後，男子藉故「暫有私事處理」下車，透過車窗，歐蒂莉亞遠遠望見這位男子不停地斥責一位老婦，只因她無法待在家中， 並且代他接應並回答了一通電話，男子粗暴的語言讓觀者不安，也是自那一刻起，原本潛藏於影像之外的未知謎團，才開始撥雲見日。

而這幾段的電影語言，簡潔中但見曖昧！每每欲言又止的情境，反而加深了觀者想進一步追問其究竟的好奇心，並且恰如其分地描繪出羅馬尼亞一九八七年間的詭異的政治氛圍。

歐蒂莉亞大費周章地請來密醫，只為拿掉嘉碧塔腹生嬰兒，在某種程度上，也是對現實無奈的低頭，因為當時的法令只允許已婚女子有生育的權利，若是未婚懷孕者，不但得坐牢，在牢房內生產以後，也得任獄卒將尚在襁褓中的嬰兒送往孤兒院；而女性服用避孕藥的自我保護措施，又不被當時的社會道德所支持！這條毫不人道的法令，逼迫這些因貪戀魚水之歡而埋下禍根的女孩們，只能夠偷偷摸摸地找個密醫儘快拿掉孩子，也正因為如此，墮胎在大學校園內才會氾濫成災，成千上萬的女孩才會因手術後傷口感染，賠上了寶貴的生命！

男權視點下的女體

墮胎這段場景完全在密閉的旅館房間內進行，卻成為全片最讓人喘不過氣來的一段。一反之前，攝影機始終以歐蒂莉亞的視點來觀看世界，嘉碧塔在此終於露面，個性優柔寡斷的她，此時此刻反而變得異常堅決，她在密醫一步步地逼問下，坦誠自已已有4個多月的身孕，遠遠超過打胎安全期的極限「三個月」，她卻不改初衷， 堅持墮胎，最後不僅自己為此付出慘痛的代價，連朋友也被拖累。

此處，我們看到攝影機以特寫來呈現女體性徵，與其說這是「色情」，不如說是赤裸裸地呈現男權主宰的政治思想裡，女體的重要性只有性器與子宮，為的是替家族傳宗接代，替祖國培育出優秀人才；而在男權宰制一切的社會中，守貞更成了女人的天職，也只有已婚女人才配當母親，才能贏得社會的尊重，而珠胎暗結的女人則是人人可騎、不守婦道的娼婦。

遭愛情背叛、家庭生活窒息的女人

甫自墮胎風暴中逃離的歐蒂莉亞，趕往參加男友的家庭晚宴，一進門，只聽見男友質問她為何忘了替他媽買花？我們看到歐蒂莉亞勉為其難地鎮定心情，在男友的父母及其友人面前強顏歡笑，扮演起好女人的角色。

她工人階級的出身，在這群自許高人一等的醫生長輩們面前，不值一提！而她就讀《高等科技學院》的理工科系，在男友的長輩眼中，更是不可思議的古怪選擇！只因為理工科應該是屬於「男人」才有資格唸的範疇；就連抽根菸，也被長輩以「不成體統」為由而禁止！而男友母親在餐桌上的談話內容，不是圍繞著她如何做出跟婆婆的馬鈴薯泥味道一樣的料理，才贏得了丈夫的寵幸，就是滿腹牢騷地抱怨為了替兒子做出不含一點兒豬油的湯，她如何竭盡所能！這種賢妻良母的話題，多少暗示了歐蒂莉亞日後的命運。在男友家人與友人的環伺之下，我們看到被剝奪了發言權與行為自主權的歐蒂莉亞，生存的空間不斷地被擠壓，乃至到最後，完全隱退於黑暗中，成為眾人眼中視若無睹的隱形人。

經由這場餐敘，我們看到了一如歐蒂莉亞的羅馬尼亞現代女性所面臨的困境；她們在這個專制社會裡，不但被剝奪了發言權與自主權，而男性面對「性」的輕浮，以及接踵而至的「責任」、「家庭」等問題，所顯現出來的自以為是的不成熟心態，更是讓人心寒！一如劇中歐蒂莉亞質問男友「若我懷孕的話，你將如何處理？」只見男友當下囁囁嚅嚅、推三阻四地推問她月事不是已來？又振振有詞地宣告，若她懷孕，應會娶她，男友原以為這是英雄行徑，反遭女友反唇相譏：「我可不想落得『為你做馬鈴薯泥過一生』的下場！」

身體的恥辱與創傷

歐蒂莉亞對男友的控訴，反應出她對這段愛情不再抱有任何幻想！女友嘉碧塔慘痛的親身經歷，刺激了她，讓她自甜蜜的愛情雲端，直墜入殘酷的現實世界裡；使她不由得自問：「當前的她，是否正步入嘉碧塔的後塵而不自知？」歐蒂莉亞接受禽獸密醫不合理的墮胎條件，在某一方面來說，也正因她感同身受嘉碧塔的苦痛，使她得以拋開旁觀者的角色，以身體來分擔她的恥辱與創傷。

為了擺脫這個足以讓女人致死的「證據」，歐蒂莉亞焦慮地在夜深人靜的街道上奔竄，一路上，行跡可疑的男子、令人聞之喪膽的狗吠、警察追捕犯人的哨音，以及 尾隨而至的腳步聲，再次將歐蒂莉亞逼得無路可逃，倉皇間，她只能輕率地將這個甫降臨世間，便被剝奪生存權的小生命，草草地結束！導演再次以緊迫盯人的攝影機運動，呈現出女人無路可出的困境。

女人的一生

歐蒂莉亞返回旅館尋覓嘉碧塔，卻發現她已離開房間，來到旅館餐廳用餐；不遠處，剛剛打完架的新郎，正接受圍觀親友們的噓寒問暖著，反映出這場婚禮的荒謬以及新郎的幼稚！

一旁冷眼旁觀的嘉碧塔，剛剛自可怖的墮胎陰影中脫離，直呼「餓壞了！」她點了大魚大肉的婚宴餐，準備大快朵頤！相較於嘉碧塔事過境遷的放鬆姿態，歐蒂莉亞卻顯得驚魂未定，失去了食慾的她，只想喝杯礦泉水，顯示出兩位女子面對這段慘不忍睹的過去，兩種截然不同的人生態度。鏡頭靜定於歐蒂莉亞轉頭看觀眾的那一瞬間，彷彿向觀者告知：「這就是我們的故事？！」觀者不禁想問，經歷過這麼一段人生經驗以後的嘉碧塔與歐蒂莉亞，是否還能夠坦然面對愛情與婚姻生活？

【4月3週又2天】的獨特性，一方面在於它一如托爾斯泰的《安娜卡列妮娜》或莫泊桑的《女人的一生》，以同樣的激情與細膩，描繪出女性各個階段的不同面 貌：從懵懂無知的少女，歷經愛情的憧憬、激情與渴欲，乃至理想人生的幻滅，任勞任怨地為人妻母；我們一方面可視它為「女人悲慘的一生」，另一方面，這部電影的政治與時代背景，也為二十世紀末期的羅馬尼亞歷史，留下永不磨滅的印記。

資料來源：http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=5970&c=BN